“漆器之村”一家三代在傳承中創(chuàng)新 髹漆之美重現(xiàn)榮光

張升華在制作脫胎漆器。

福州脫胎漆器起源于清乾隆年間，由髹漆大師沈紹安所創(chuàng)，距今已有200多年的歷史。它與北京景泰藍、江西景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”。

福州漆器一直深受各界名人的喜愛。眾多文學巨匠的作品中，都曾展現(xiàn)過福州漆器的獨特魅力。“精巧嘆加工，玲瓏生萬物?；蚣毜群撩ⅲ蚓抻馇疔帧Ｅe之一羽輕，視之九鼎兀。繁花著手春，碩果隨意悅。天下諒無雙，人間疑獨絕。”郭沫若的詩句更是生動描繪了它的器物之美。

閩侯荊溪鎮(zhèn)厚嶼村曾因漆藝而聲名遠揚，被譽為“漆器之村”。村里有一家三代匠人——張國潮、張家文、張升華，與漆藝結下深厚情緣。

張升華展示自己的作品。

工藝

工序繁雜技法多樣

日前，在厚嶼村的一座老宅里，記者見到了張升華。

老宅的廳堂內彌漫著天然漆樹大漆的醇厚香氣。角落里擺放著形態(tài)各異的人物、動物、器具粗坯；展柜中則是大小不一、精雕細琢的花瓶，彰顯著匠人的精湛工藝。貼滿墻壁的獎狀，也顯示了張氏家族漆器制作工藝的輝煌。

記者觸摸這些花瓶，發(fā)現(xiàn)雖然圖案起伏，但手感平滑無凹凸。張升華解釋，這是采用了瀕臨失傳的雕填鑲嵌技藝。好的福州脫胎漆器如鏡般光滑，可留存千年，且歷久彌新。他學習脫胎漆器制作已有20多年，僅雕填鑲嵌這一技法就鉆研了10多年。

張升華說，張家至今保留著數(shù)百年的脫胎漆器制作工藝，包括木料烘干、上粗灰、中灰、細灰等程序，以及制作大對瓶的上百道繁雜工序，涉及美術設計、繪畫、雕刻、髹漆等多種技法。因此，制作脫胎漆器的每道程序都考究制作者的功力，沒有三年以上的磨煉，是很難入門的。其制作過程短則數(shù)周，長則一兩年，更需要匠人擁有極大的耐心。

作品

祖孫三代均有代表作

福州脫胎漆器始于清乾隆年間，為髹漆大師沈紹安所創(chuàng)。

據(jù)傳，沈紹安在寺廟中發(fā)現(xiàn)大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。受此啟發(fā)，他還原了漢代“夾纻”技法，并創(chuàng)新出“脫胎”技藝。

自沈紹安開始，福州脫胎漆器髹飾技藝歷經(jīng)傳承，巧匠輩出，逐漸譽滿天下。

張升華的祖父張國潮是沈紹安第五代傳人沈幼蘭的女婿兼學徒，傳承了沈家大部分的技藝。張升華的父親張家文是省級工藝美術大師。張升華本人則是福州脫胎漆器髹飾技藝市級代表性傳承人。張家祖孫三代都有自己的代表作品。

1958年，中國第一款自行生產(chǎn)的紅旗轎車問世。張國潮是該款車輛漆藝髹飾項目的設計創(chuàng)作骨干，負責車輛儀表盤邊框等漆制品的設計和制作。他采用傳統(tǒng)的赤寶砂工藝呈現(xiàn)髹飾效果，制作出如同紅寶石般光彩奪目的車用漆制品。此外，他還設計了一套高度僅5厘米的迷你脫胎漆器用品“小十五寶”。

張家文也掌握髹漆的各種技巧，擅長漆藝雕填、鑲嵌、漆變等技藝。2010年6月上海世博會“福建活動周”，展出了當時國內已知的最大脫胎漆對瓶。該展品是張家文帶領張升華等30多個人，歷時6年時間才制作完成的。該展品單體直徑1.5米、高3.6米，采用瀕臨失傳的雕填鑲嵌技藝，描繪出仿宋代的纏枝牡丹圖案，花瓶紅黑相間，象征著平安和繁榮。

所謂雕填，就是用雕刀或鋼針等銳器在漆器物體上雕或刻。該技藝是集雕刻、填漆、戧金于一體的經(jīng)典髹漆技法，工藝復雜，周期長，制作難度大。

脫胎漆對瓶器形之大、技藝之難，均打破當時漆器界的歷史紀錄，成為上海世博館福建館的鎮(zhèn)館之寶。

張升華則擅長雕填和圖案設計。他與時俱進，不僅創(chuàng)新性地引入電腦繪圖技術，讓圖案設計更加便捷多樣，還通過改善原料，避免了雕填過程中易裂變的缺陷，將幾近失傳的雕填工藝提升到新高度。他的代表作“脫胎雕填四方形花瓶”獲得中國工藝美術最高獎百花獎金獎。

歷史

厚嶼曾是“漆器之村”

關于閩侯脫胎漆器產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史，張升華向記者娓娓道來。

1964年，閩侯第一家脫胎漆器加工廠在荊溪鎮(zhèn)古山洲村成立，在國有企業(yè)扶持農(nóng)村辦企業(yè)、搞經(jīng)營的政策下，逐漸發(fā)展壯大。

1967年，厚嶼村也創(chuàng)辦了脫胎漆器加工廠，工人多為附近務農(nóng)人員的子女。當時，村里共有500多戶人家，而生產(chǎn)漆器的作坊就有100多家，因家家戶戶基本都與漆器生產(chǎn)有關，這里被稱為“漆器之村”。

在1973年前后，厚嶼村從事漆器制作的人員發(fā)展到230人，每月產(chǎn)值高達10萬元，完全實現(xiàn)了“以農(nóng)養(yǎng)工”的目標。生產(chǎn)的漆器產(chǎn)品包括碗碟、花瓶、裝飾盤、屏風等各類生活、裝飾用具，多為外銷產(chǎn)品，并屢次作為禮品贈送給外國友人。

改革開放后，古山洲廠繼續(xù)經(jīng)營外銷，而厚嶼廠則轉變?yōu)橐孕〖彝プ鞣粸橹鞯慕?jīng)營方式。盡管產(chǎn)量增大，外銷量一度增長，但因傳統(tǒng)工藝周期長、產(chǎn)量低、成本高，厚嶼廠難以適應市場變化，生產(chǎn)經(jīng)營不景氣。步入21世紀，隨著文化生活水平的不斷提高，脫胎漆器沒能適應現(xiàn)代生活消費方式等一系列因素，也導致產(chǎn)業(yè)逐漸凋零。如今，在閩侯堅持以傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)脫胎漆器的場所只有寥寥數(shù)家。

創(chuàng)新

讓漆器煥發(fā)新生

“為了這個產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)擁有的榮光，閩侯還有一些人在艱難地堅守。這就像一盆炭火，雖微弱，但依然在發(fā)光。”張升華告訴記者，如何讓漆器煥發(fā)新生，是他近十年來一直苦思冥想的課題。他認為，唯有讓漆器回歸大眾生活，才能被更多人接受，擁有更廣闊的市場。為此，他從理念、材料等多方面著手，不斷探索創(chuàng)新。

張升華嘗試將大漆與陶瓷結合，以白瓷為胎，大漆為飾，不僅縮短了漆器制作周期、降低了成本，還拓展了漆器的使用場景。同時，他在傳統(tǒng)雕填鑲嵌技藝的基礎上，加入貝殼、蛋殼等材料，讓漆器呈現(xiàn)出不同的視覺美感。

2023年，張升華榮獲全國青年非遺傳承人扶持計劃年度入選人物，成為全國首批20人、福州市唯一入選者。這更加堅定了他為漆藝傳承發(fā)揚發(fā)揮更多作用的想法。

為了給非遺傳承注入新生力量，張升華和父親張家文一起打破了“傳內不傳外、傳男不傳女”的老觀念，成立張家文脫胎漆器大師工作室，并與7名中高級脫胎手工技師簽訂師徒協(xié)議，將畢生所學傾囊相授。

此外，受行業(yè)主管部門委派，張升華還承擔福州市政府國家非遺脫胎漆藝定向委托培養(yǎng)學生實訓工作，負責福建技師學院2012級和2013級脫胎漆藝專業(yè)定向委托培養(yǎng)學生的實訓技術指導，并承擔行業(yè)大師帶徒傳藝工作，培養(yǎng)漆藝專業(yè)技能人才。（記者 陳木易/文 林雙偉/攝）