著名越劇表演藝術(shù)家、畢派創(chuàng)始人畢春芳逝世 享年90歲

老藝術(shù)家畢春芳

搜狐娛樂(lè)訊 昨日8時(shí)25分，著名越劇表演藝術(shù)家、畢派創(chuàng)始人畢春芳因病在滬逝世，享年90歲。一代宗師駕鶴仙去，讓?xiě)蚯缭俣让缮蠞庥舻陌?/p>

畢春芳，浙江省鄞縣人，1927年7月14日出生。1940年進(jìn)上海鴻興舞臺(tái)科班學(xué)藝，1948年參加袁雪芬領(lǐng)銜的雪聲劇團(tuán)，1949年進(jìn)范瑞娟、傅全香領(lǐng)銜的東山越藝社。1951年加入合作越劇團(tuán)，與戚雅仙長(zhǎng)期合作。

畢春芳的表演飄逸瀟灑，松弛自然，擅長(zhǎng)演喜劇。唱腔吸收融合了尹桂芳、范瑞娟的音調(diào)，嗓音清脆而富有彈性，自成一格，被稱為“畢派”。畢派的唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。

畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤(pán)夫》 中旦角嚴(yán)蘭貞的起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明；《玉堂春》“孤身獨(dú)棲關(guān)王廟”中的“大雪紛飛……”吸收了江南曲藝蘇州彈詞的某些因素，呈現(xiàn)出凄切蒼涼的氣氛?！豆饩w皇帝》中借鑒了黃梅戲的音調(diào)，《血手印·法場(chǎng)祭夫》 中借鑒了京劇的曲調(diào)成分。這種吸收、借鑒拓展了畢派本身的表現(xiàn)力，使其呈現(xiàn)出更豐富的色彩。在《賣(mài)油郎》中，她塑造了賣(mài)油郎秦鐘的形象，性格善良質(zhì)樸、厚道誠(chéng)實(shí)，唱腔在灑脫飄逸中含有暢快悠揚(yáng)的韻味，如“耳聽(tīng)得四更響”這一唱段，用《尺調(diào)腔·男調(diào)板》，非常別致地表現(xiàn)了秦鐘憨厚的性格。

畢春芳尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜劇人物，善于在唱腔中運(yùn)用夸張多變的唱法處理，使曲調(diào)活潑、輕松、詼諧，妙趣橫生。這種風(fēng)格在越劇中不多見(jiàn)。如她在《王老虎搶親·戲豹》和《三笑·點(diǎn)秋香》等唱段中，就是運(yùn)用這種夸張的手法，獲得了極佳的藝術(shù)效果。“點(diǎn)秋香”中的“相爺堂內(nèi)把話傳”這段“四工腔”爽朗流暢，唱中夾白，許多業(yè)余愛(ài)好者經(jīng)常演唱。

畢春芳成功塑造的《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《玉堂春》 中的王金龍、《血手印》中的林招得、《賣(mài)油郎》中的賣(mài)油郎等人物形象，令戲迷們念念不忘。

今年7月，在天蟾逸夫舞臺(tái)演出的“春華秋實(shí)滿庭芳——越劇畢派藝術(shù)演唱會(huì)”剛剛落下帷幕，這也是她最后一次與觀眾面對(duì)面，當(dāng)時(shí)她還反復(fù)叮嚀學(xué)生們：“千練不如一演！演員唯有活在舞臺(tái)上，才能讓表演藝術(shù)獲得真正長(zhǎng)足的進(jìn)步。”