黑客入侵好萊塢 諾蘭保密有妙招：敦刻爾克劇本僅20人能閱讀

專題策劃/撰文Kinray

近年，黑客入侵好萊塢已不是新聞，最新的受害者是HBO，遭到泄密的作品包括正在熱播的《權力的游戲》第七季等。事實上，自從黑客事件屢屢上演之后，好萊塢電影公司已經(jīng)做足了各種保護措施，但還是有點防不勝防的感覺。不過，在好萊塢導演之中，如果說有誰“中招”的可能性最低，克里斯托弗·諾蘭相信是排在前列的，因為諾蘭的保密工作向來做得很好，這在好萊塢業(yè)界乃至影迷之中是出了名的。

《敦刻爾克》是如何做到守口如瓶的？

對于克里斯托弗·諾蘭，外界最為認同的說法恐怕是“諾蘭出品，必屬精品”，諾蘭也正是用作品一次次證實這個說法的正確性。然而，大家對于諾蘭作品的問世流程恐怕也是很熟悉的，當諾蘭最初公布要拍的下一部作品的時候，外界對于這部作品的了解就只有上映日期，譬如正在北美熱映、9月1日才在中國內地上映的《敦刻爾克》。

兩年前當諾蘭敲定開拍的時候，唯一對外公布的消息就是2017年7月21日的北美上映日期，在之后的近一年多時間內，有關《敦刻爾克》的拍攝和制作消息都近乎無聲無息，直到進入上映前幾個月的宣傳期，諾蘭才慢慢放出一些必要但相當有節(jié)制的消息，要想一窺《敦刻爾克》的全貌，唯有走進影院。那諾蘭在一年多的時間里，《敦刻爾克》的保密工作究竟是怎么做的？

600人團隊

僅20人左右能閱讀劇本

英國《衛(wèi)報》對于諾蘭的成功曾有這樣的評價：“在信息時代，無法被復制和粘貼的東西的價值水漲船高——比如秘密、原創(chuàng)點子、曲折的情節(jié)，以及攝影圖像的完整性。”可以這樣說，諾蘭的所有電影從開拍之初都只存在于他的腦海里，《敦刻爾克》也不例外，這也就意味著《敦刻爾克》的劇本是保密工作的第一環(huán)，有超過600人的團隊為《敦刻爾克》工作，但只有約20人能夠閱讀到整個劇本，其中包括攝影指導、藝術指導、第一助理導演和道具管理員。

諾蘭對劇本的嚴格保密也讓團隊里的人必須改變以往的工作習慣，藝術指導斯特凡·克里山德是在影片開拍前6個星期，才被允許接觸劇本，而且只能閱讀一次，“這跟我以前工作過的劇組真的非常不同，以往我總是第一時間就能拿到劇本。”斯特凡·克里山德之前跟不少大牌導演或是大熱系列電影合作過，如詹妮弗·勞倫斯主演的《饑餓游戲》系列、奧斯卡最佳導演馬丁·斯科塞斯執(zhí)導的《雨果》，甚至驚悚電影《驚天魔盜團》，他都無一例外提前接觸到了劇本。不過，斯特凡·克里山德也表示，在沒有拿到《敦刻爾克》的劇本的前提下工作，并不比那些第一時間拿到劇本的電影更有挑戰(zhàn)性，“這并不艱難，只是換一種不同的工作方式而已，當然你也必須習慣另外拍電影的方式”。

那斯特凡·克里山德如何做到諾蘭想要的電影風格呢？斯特凡·克里山德表示：“那就是必須信任與你工作的每一個人，像藝術設計師和美術設計師等等。”對于有機會接觸到劇本的斯特凡·克里山德來說，他表示既幸運又有壓力，“當你讀到劇本后，一方面會覺得自己是幸運的，另一方面也會意識到，要跟自己部門的工作人員解釋你所讀到的東西，所以又要努力不忘記任何東西”。這樣一來，諾蘭對劇本的保密要求能夠傳達給團隊的每一個人。

影像與相片都被嚴格控制

在諾蘭的劇組里，劇本保密僅僅只是第一步，諾蘭對任何涉及到影片泄密的環(huán)節(jié)都是做得密不透風。在《敦刻爾克》長達幾個月的拍攝時間里，沒有任何有關于影片的影像或是圖片被提前曝光。要知道，在人人都是自媒體的今天，對于偶遇者或是有心的拍攝者而言，要想做到完全保密都是難度相當大的事情，但諾蘭的《敦刻爾克》就做到了滴水不漏。

在《敦刻爾克》的劇組，除了諾蘭之外，幾乎沒有人能看到拍攝的影像，所有影像都由一個無線傳播器傳到只有諾蘭能觀看的地方。布景師奧克塔維奧·塔皮亞表示：“那看起來像個上世紀80年代的收音機，通常當你在一個像《敦刻爾克》這么大的劇組工作的時候，你會見到很多的影像監(jiān)視器，而且能看到拍攝出來的成像，但在《敦刻爾克》劇組是看不到這樣的情景。”奧克塔維奧·塔皮亞也是在影片開拍前一個月才見到劇本。

不令人意外的是，在《敦刻爾克》的劇組也是不允許隨便拍攝的，在整個劇組中，奧克塔維奧·塔皮亞和場記史蒂夫·格爾克是僅有的兩個被允許在劇組拍照的工作人員。曾經(jīng)有一個服裝部門的工作人員，差點因為拍了一張士兵服裝的照片而被解雇，奧克塔維奧·塔皮亞說：“這真的是一件非常嚴重的事情。”

諾蘭的保密得力跟他的習慣有關

其實，諾蘭對于保密的偏執(zhí)并不是一天兩天的事情，《敦刻爾克》只是諾蘭保密得力的最新例子。從第一部長片《追隨》開始，諾蘭就對自己的作品保護有加，即使當時他受限于名氣，不得不去親自推銷自己的作品，他都是拿著膠片版本去推銷。

等到了他拍《蝙蝠俠》三部曲的時候，諾蘭已經(jīng)算是小有名氣，即使面對華納這樣的大平臺，諾蘭還是固執(zhí)地保密著影片的消息。按照當時超級英雄電影的拍攝套路，華納肯定是希望時不時放出《蝙蝠俠》電影的消息，不過這種做法在諾蘭那里行不通。等到《蝙蝠俠》三部曲大獲成功之后，諾蘭的話語權得到進一步的加強，這時候跟諾蘭合作的人都明白，要想跟諾蘭合作，就必須按照諾蘭的節(jié)奏，2006年的《致命魔術》、2010年的《盜夢空間》和2014年《星際穿越》，諾蘭對于影片的保密控制都是相當成功的。

偏愛膠片拍攝有原因

如今，數(shù)碼拍攝在好萊塢大行其道，不少大導演都在試用最新的數(shù)碼拍攝技術，譬如李安拍攝《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》、詹姆斯·卡梅隆拍攝的《阿凡達》系列等。諾蘭雖然也在自己的影片中采用了很多的新技術，但在某些方面還是更偏愛采用傳統(tǒng)手段，譬如對膠片的偏愛，“我不認為數(shù)字攝影已經(jīng)發(fā)展到可以抓住膠片能夠展現(xiàn)的東西，膠片能更好地抓取、展現(xiàn)情感”。膠片對于諾蘭而言，不僅是保證電影在視覺和情感方面有更好的呈現(xiàn)，同時也是他為保護自己的影片加了一道保險，“我們把電影留在膠片上，當我要給其它人看拍攝效果時，我就給他們放膠片，所以你很難把我的電影偷走”。

近些年，黑客之所以屢屢得手，固然與電影公司存在的數(shù)據(jù)保護漏洞有關，當然也與存儲的介質有一定的關系，諾蘭顯然從介質存儲方面就不想給黑客留下可趁之機，“我不會把用膠片拍好的鏡頭制成DVD，我的文件不是以數(shù)字或其他任何形式儲存起來的”。跟諾蘭合作多次的湯姆·哈迪表示：“一切都秘而不宣，只有他想要透露的時候才會透露出來，但是他做的東西一定有鮮明的諾蘭風格，我沒辦法告訴你，諾蘭的電影可以期待哪些東西，我覺得這是他的魔力的一部分，他的獨特之處。”或許這也正是諾蘭的電影總能給觀眾帶來新鮮感和驚喜的重要原因所在。

基本不跟網(wǎng)絡打交道

在黑客入侵好萊塢電影公司的案件中，黑客除了竊取視頻資料之外，還截獲了不少電影公司高層往來的電子郵件，其中也涉及不少關于電影拍攝的機密資料，但這些黑客手段對諾蘭也無用武之地。諾蘭曾接受采訪時明確表示從不用電子郵件，也不用手機，“我從不用電子郵件，因為我覺得它對我沒有任何幫助。我不想被手機煩，但我離手機也從不會超過兩步遠。在考察拍攝取景時，我身邊通常會有10個人，每個人都有手機，所以人們要聯(lián)系我很方便。我剛入行時，沒多少人有手機，我也沒有，我從沒為手機操過心。而且我運氣比較好，一直在工作，若需要時身邊總會有人拍我的肩膀，遞給我電話。其實我真的不喜歡手機，因為沒有手機，我就有了時間去思考。你懂，一旦有了智能手機，只要有10分鐘的空閑，你就會開始玩手機”。

與此同時，在社交網(wǎng)絡發(fā)達的今天，不少劇組或是導演都喜歡在社交網(wǎng)絡發(fā)布影片拍攝的進展，但諾蘭顯然不屬于這一類導演，盡管諾蘭有著數(shù)量龐大的忠實追隨者，但是在任何的社交平臺，都不會找到諾蘭的只言片語，因為他沒有跟粉絲或是觀眾交流的習慣。

更多的時候，他都是將所有東西守口如瓶，直到他覺得可以向外公開的時候，他才將隱藏了很多好東西的“糖果屋”慢慢公之于眾，諾蘭的粉絲顯然已經(jīng)習慣了他的套路，因為諾蘭總能帶來高水準的作品。