人民的名義演了什么為什么這么火 看人民的名義的都是什么群體（2）

民諺有云，龍生龍，鳳生鳳，老鼠生來會打洞?；蛟S正是由于周梅森的取材，多來源于真實資料和線下感知，讓我們看到了真實的另一面。

陳巖石曾是漢東檢察院的常務(wù)副檢察長，他的兒子則是該檢察院的反貪局局長；高育良是漢東省政法委書記，他的學(xué)生祁同偉則是漢東省公安廳長；京州市委書記李達(dá)康的老婆，則是商業(yè)銀行副行長，而李達(dá)康自己，也是前任省委書記趙立春的秘書等等，這類“關(guān)系”，在劇中數(shù)不勝數(shù)。

無意間，編劇給我們展現(xiàn)了殘酷的現(xiàn)實：可能是唯一草根出身的祁同偉，坐上省公安廳一把手的高位，也多少得益于一層“師生”關(guān)系。

無處不在、彼此相連的“關(guān)系”，構(gòu)成了電視劇的故事線；又何嘗不是這種“關(guān)系”，構(gòu)成了現(xiàn)實的社會。

從舉著火把、打著條幅、喊著口號的工人，到腳踩“黑白兩道”的拆遷隊，從拼命加班的基層公務(wù)員到省市領(lǐng)導(dǎo)，我們每個人都能從熒屏里看到自己，電視劇里有我們清晰的位置。別去找什么原型，我們自己何嘗不是劇中人物的原型？

很多人說，《人民的名義》之所以火，是因為尺度大。但尺度的存在，本身也是一種局限性。只有不斷地破冰，才能將問題赤裸裸地、深刻地展現(xiàn)出來。

電視劇并不是一個解決方案，《人民的名義》只不過是一種腐敗問題的呈現(xiàn)方式，是對腐敗行為的一種態(tài)度宣示，重申了本就該明確的三觀。

因此，我們也不能指望一部電視劇就把腐敗分子“教化”了，關(guān)鍵還是要有制度建設(shè)。比如，一切照規(guī)定和規(guī)矩來的檢察院，為什么偏偏放走了丁義珍？電視劇將這個問題展現(xiàn)出來了，線下的人，該反思。

《人民的名義》暫時滿足甚至超出了我們的“尺度期許”，但每一位觀眾心中，對公職人員還有一種“陳巖石期許”。而重要的是，我們的為政者，要滿足公眾的“制度期許”。這些期待，才是“觀眾在粉什么”的“粉底”。