大陸電影嘉年華為什么被稱為中國(guó)版熔爐 劇情相似度有多高

嘉年華電影是中國(guó)版熔爐嗎

韓國(guó)電影《熔爐》是根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，中國(guó)電影《嘉年華》雖然題材與《熔爐》一樣，但是并不是真實(shí)事件改編的。

于11月24日在全國(guó)公映的電影《嘉年華》，因?yàn)楣适骂}材的相似，而被稱為中國(guó)版《熔爐》。這部電影也因?yàn)樵掝}的相同性而與當(dāng)前事件產(chǎn)生了某種聯(lián)系。對(duì)于這種“蹭熱點(diǎn)”的行為，我們是歡迎的。中國(guó)已經(jīng)很久沒(méi)有上映這種引人深思的電影了。上一次的《親愛(ài)的》還是在2014年。

電影《嘉年華》講述的是兩名12歲女生被性侵的故事。而電影所描述的成人世界是黑暗的，孩子已經(jīng)足夠可憐，但是更可怕的是大人們的態(tài)度。他們妥協(xié)、責(zé)罵、拒絕。史可扮演的律師則成為唯一正直的成年人。

“我這個(gè)片子，性侵是故事的一個(gè)起點(diǎn)，但不是一個(gè)終點(diǎn)，我覺(jué)得整個(gè)社會(huì)都在失職，他們是一整個(gè)鏈條，哪怕任何一個(gè)鏈條中有人做出了他該做的事情，這個(gè)事情就有可能被停止、被禁止，這些孩子們就能得到保護(hù)。”

這部電影的導(dǎo)演也是被一則女童被性侵的新聞所觸動(dòng)，從而拍攝了該部電影。如今，部電影上映了，悲劇卻依然在發(fā)生。電影讓我們關(guān)注問(wèn)題，臺(tái)詞告訴我們道理。

“過(guò)去的如果就讓它過(guò)去了，未來(lái)只會(huì)越來(lái)越糟。”

“不要用滿腔的憤怒和眼淚結(jié)束，要凝視真實(shí)直到最后，重要的是永遠(yuǎn)記住真實(shí)，這才是拯救希望的穩(wěn)固的根基。”

如今我們雖不再冷漠，但惡魔依然在作惡。唯一能做的就是不忘記。

據(jù)悉，這部電影并不是真實(shí)故事改編的，所以沒(méi)有原型哦！

如今我們雖不再冷漠，但惡魔依然在作惡。唯一能做的就是不忘記。

據(jù)悉，這部電影并不是真實(shí)故事改編的，所以沒(méi)有原型哦！

嘉年華電影劇情介紹

字面含義，我們很容易被誤導(dǎo)，以為電影里說(shuō)的故事是幾個(gè)明媚少女的最好韶光。

其實(shí)不然，這是一部讓人看著很沉重的電影，電影里的少女和《熔爐》里的受害人一樣，眼神當(dāng)中充滿了恐懼和驚慌，有一種欲說(shuō)還休的幽怨。

值得一提的是，片中的女主角文淇（影片中飾演小米），是個(gè)年僅14歲的小女孩。

而且在本屆金馬影展，她在另一部影片《血觀音》中的表演，還同時(shí)提名了最佳女配角。

14歲的女孩，同時(shí)提名金馬女主、女配（有可能成為年紀(jì)最小的金馬獎(jiǎng)映后），不得不讓人嘆服。

關(guān)于這個(gè)00后，小Z之前寫過(guò)（←回顧戳）。

導(dǎo)演是《白日焰火》的制片人文晏，想必大家也能對(duì)本片風(fēng)格略窺一二。

不知道有多少人還記得，2013年發(fā)生過(guò)一起駭人聽(tīng)聞的，校長(zhǎng)官員性侵幼女案。影片的故事，正是據(jù)此案件改編。

電影主要是兩條線，小米和小文的成長(zhǎng)故事。

小文是一個(gè)初中生，遭遇了商會(huì)會(huì)長(zhǎng)的性侵。

小米是事發(fā)酒店的女招待，她看到了所發(fā)生的一切。

15歲的小米，三年前離家出走，以黑戶身份在濱海的一家賓館，負(fù)責(zé)保潔的工作。

偶爾，她也會(huì)頂替前臺(tái)小姐姐值夜班。

一天晚上，一個(gè)中年男子，和兩個(gè)十一二歲、身著校服的女生，開(kāi)了兩間房。

既不是外地人，也沒(méi)有很多的行李；兩個(gè)女孩還叫了幾罐啤酒，這樣的三個(gè)人，難免會(huì)引起小米的注意。

深夜，她發(fā)現(xiàn)男人闖入了女孩們的房間，于是小米拿出手機(jī)，對(duì)著監(jiān)控錄像，偷偷拍下了這一幕。

第二天，兩個(gè)女孩衣冠不整地離開(kāi)了賓館。至于昨夜發(fā)生了什么，小Z不想多說(shuō)，大家應(yīng)該都懂。女孩們身上的傷痕，很快就被同學(xué)和家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)。

小文（受害女孩之一）的媽媽，不但沒(méi)有安慰自己的女兒，反而一巴掌扇在了女兒臉上。

不僅如此，小文的媽媽還剪掉了小文的披肩長(zhǎng)發(fā)，并且一邊把女兒的cosplay服裝扔在了地上，一邊大罵：

“我讓你穿這些不三不四的衣服！”

而另一個(gè)受害的女孩欣欣，他的家長(zhǎng)更加無(wú)恥。

他們忌憚罪犯劉會(huì)長(zhǎng)身居高職，手握權(quán)力；于是在背后達(dá)成交易，劉會(huì)長(zhǎng)負(fù)責(zé)孩子的學(xué)費(fèi)，家長(zhǎng)不再追究責(zé)任。

另一邊，賓館的監(jiān)控失效，沒(méi)有直接證據(jù)證明，劉會(huì)長(zhǎng)進(jìn)入過(guò)女童的房間；因此無(wú)法直接定罪。

手握重要證據(jù)的小米，經(jīng)過(guò)掙扎和矛盾，最終還是選擇將證據(jù)提供給律師。

你以為有了直接證據(jù)，劉會(huì)長(zhǎng)會(huì)被繩之以法？那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

警方在讓小文指認(rèn)視頻之前，又安排了一次身體檢查。這一次，檢查的結(jié)果顯示，女孩并未遭到性侵犯。

這個(gè)反轉(zhuǎn)，夠不夠荒唐？夠不夠扎心？至于結(jié)果，小Z就不劇透了。

在《嘉年華》中，有著國(guó)產(chǎn)電影中少有的克制。

沒(méi)有撕心裂肺的情感爆發(fā)，沒(méi)有觸目驚心的暴力鏡頭，甚至沒(méi)有壓抑至極的戲劇沖突。

有的只是故事不緩不急地娓娓道來(lái)，以及一個(gè)女孩不幸的家庭環(huán)境，和一段噩夢(mèng)般的經(jīng)歷。

影片中，女性始終是沉默的。我們很容易預(yù)知接下來(lái)的情節(jié)會(huì)怎樣，更加為那些無(wú)辜而懵懂的女孩，感到一種無(wú)助的揪心。

作為案件的受害者，小文和欣欣，在受侵害后第一時(shí)間保持了沉默。

她們選擇去學(xué)校上課，隱瞞部分事實(shí)，很容易讓我們想到現(xiàn)實(shí)中許多沒(méi)有受過(guò)性教育的女孩。

她們不懂保護(hù)自己而受害，受害后又因扭曲的罪惡感、因成人世界的刻意誤導(dǎo)而沉默，直到失去第一手證據(jù)，令犯罪分子逍遙法外，自己的成長(zhǎng)里也蒙受永恒的陰影。

作為案件目擊證人“連帶受害者”小米，在最開(kāi)始被調(diào)查時(shí)也保持沉默。

身為一個(gè)黑戶，一個(gè)被質(zhì)問(wèn)“你是不是犯過(guò)事兒”的未成年少女，她所能做的就是保住自己飯碗。

老板要求她“不要說(shuō)”，混混“一萬(wàn)塊辦身份證”的現(xiàn)實(shí)需求，都讓她簡(jiǎn)單地選擇自保。

直到她的自保已經(jīng)不能自保——老板辭退她、劉會(huì)長(zhǎng)雇人毆打她，她同樣成為受害者時(shí)，才選擇主動(dòng)告訴女律師真相。

更令人心酸的是受害者的父母，不僅要求女兒保持沉默，自己也主動(dòng)選擇沉默。

其他的沉默者，如武斷對(duì)待學(xué)生的老師，渴望溫情卻遭受不公的賓館前臺(tái)莉莉姐，公然撒謊的女?huà)D科醫(yī)生，實(shí)際上都對(duì)自己的姐妹施加了變相的屠戮。

小女孩們?nèi)绻麤](méi)有受到正確引導(dǎo)，也許長(zhǎng)大就會(huì)變成她們這樣的人，一樣辛苦恣睢，麻木不仁，成為時(shí)代的犧牲品。

《嘉年華》被視作是一部難得的有勇氣有力量的電影，以冷靜但不乏力量的敘事，寫實(shí)但依然保有暖意和美感的獨(dú)特風(fēng)格，“打破沉默”講述著中國(guó)乃至世界的社會(huì)痛點(diǎn)。

導(dǎo)演文晏說(shuō)，自己其實(shí)已經(jīng)探索類似的女性題材多年，但一直都沒(méi)有找到合適的視角和切入點(diǎn)。所以早在四年前自己就開(kāi)始籌拍《嘉年華》，花了將近一年的時(shí)間打磨劇本。

“直到四年前，我才終于想到作為旁觀者，我們?cè)谏鐣?huì)中應(yīng)該承擔(dān)什么責(zé)任？或者有關(guān)我們的失職——我覺(jué)得自己沒(méi)有資格去想象受害者、講述單純的受害者故事，所以，我設(shè)置了兩個(gè)女孩——一個(gè)是當(dāng)事人，一個(gè)是旁觀者，通過(guò)旁觀者的所作所為，來(lái)探討我們（旁觀者）的責(zé)任。”

《嘉年華》里的故事，并不俗套也不是虛構(gòu)，這些真實(shí)而丑陋的瞬間，其實(shí)一直在我們的身邊（這樣的新聞每隔一段時(shí)間都會(huì)看到）。

電影中的白裙少女，在小的時(shí)候，就和同伴被有錢有勢(shì)的劉會(huì)長(zhǎng)帶到了酒店性侵，那樣的年華，什么都不懂，對(duì)大灰狼膨脹的欲望，毫無(wú)抵抗之力。

事情發(fā)生之后，本來(lái)是受害者的少女，世界從此乾坤扭轉(zhuǎn)，不但要面對(duì)母親無(wú)休止的抱怨，而且還要低著頭接受別人的審視。

影片中最另人印象深刻的，無(wú)疑是海灘上矗立著的瑪麗蓮·夢(mèng)露半掩著裙底的塑像。

片頭，小米看著巨大的夢(mèng)露雕塑，就對(duì)她的裙底產(chǎn)生了好奇。裙擺飛舞的夢(mèng)露，連同她身后的整片海灘，都是一種女性理想的象征。

但雕像最終被拆除，原因就是夢(mèng)露的樣子，不太雅觀。

《嘉年華》里沒(méi)有英雄，沒(méi)有白雪公主，只有看不見(jiàn)的深沉和壓抑，和韓國(guó)電影《熔爐》一樣。

只可惜《嘉年華》里沒(méi)有那個(gè)執(zhí)著的記者，要想知道真相，這里面的記者無(wú)非也是收人錢財(cái)為人消災(zāi)，談不上絲毫的正義可言。

也不像《素媛》中的父母，會(huì)想盡辦法，讓女兒從傷痕和陰影中走出來(lái)。

文淇《嘉年華》詮釋社會(huì)少女

11月24日，由00后演員文淇主演的電影《嘉年華》于全國(guó)公映，同日她主演的另一部電影《血觀音》也與臺(tái)灣觀眾見(jiàn)面。此前文淇憑這兩部電影分別提名第54屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角與最佳女配角，實(shí)乃后生可畏。

電影《嘉年華》中由文淇飾演的黃小米，是一位16歲的賓館服務(wù)生，也是故事里案件的唯一知情者。影片以黃小米的旁觀者視角切入，聚焦未成年少女成長(zhǎng)中所面臨的種種困境。拍攝當(dāng)時(shí)年僅12歲半的文淇展現(xiàn)了超乎年齡的專業(yè)性與責(zé)任感，與實(shí)力演員史可對(duì)戲也毫不怯場(chǎng)，讓導(dǎo)演文晏大加贊揚(yáng)。

而另一部影片《血觀音》中，文淇則搭檔香港金像獎(jiǎng)影后惠英紅。巧合的是，本屆金馬電影節(jié)二人也是最佳女主角的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。對(duì)此文淇表示：“惠英紅老師是我非常尊敬的前輩，她私底下是非?？蓯?ài)的人，在片場(chǎng)也教了我很多東西。”電影中文淇飾演的棠真與同是一家人的惠英紅、吳可熙有糾結(jié)異常的母女情仇，對(duì)手戲讓人十分看好。

作為迄今為止金馬雙料的最小入圍者，文淇在金馬能否有所斬獲，令人期待。