《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》全球票房低迷？真的不怪寡姐！

本文來(lái)自公眾號(hào)“玩兒電影”（id：wan2movie）

安東/文

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》上映，不少小伙伴肯定興高采烈去了，心如死灰地回家了，玩兒哥也是這樣的！所以玩兒哥的同事來(lái)了一篇熱騰騰的影評(píng)，簡(jiǎn)直說(shuō)出了玩兒哥的心聲。

目前，圍繞《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》選角的爭(zhēng)議還在發(fā)酵。北美上映后，電影也真的深受其害。首周1900萬(wàn)美元，滑鐵盧之勢(shì)擋也擋不住。甚至于，在影片還未在票倉(cāng)中國(guó)和日本上映前，就有文章透出，派拉蒙可能會(huì)因此虧損6000萬(wàn)美元，最多可能達(dá)1個(gè)億。

派拉蒙發(fā)行總監(jiān)出來(lái)背書(shū)，承認(rèn)選角傷害了電影。這一舉動(dòng)不僅打了自己臉，更打了不久前剛在采訪中堅(jiān)稱(chēng)片中少佐沒(méi)有身份（identity-less）的斯嘉麗約翰遜。

選角爭(zhēng)議果真會(huì)有這么大威力嗎？記得韓裔喜劇演員Margaret Cho曾開(kāi)玩笑說(shuō)，在種族這個(gè)問(wèn)題上，白人總比有色人種敏感很多。

這話用在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》上特別明顯，相比亞洲國(guó)家清一色的不痛不癢，北美的反對(duì)聲浪似乎最強(qiáng)（且不說(shuō)他們對(duì)于馬特達(dá)蒙參演《長(zhǎng)城》是有多么地失望）。

有人說(shuō)出問(wèn)題自然是好的，但是，無(wú)限放大這個(gè)問(wèn)題勢(shì)必又會(huì)蓋過(guò)其他問(wèn)題，進(jìn)而會(huì)造成更多的誤解。你有沒(méi)有想過(guò)，票房不好，最主要的原因可能是電影不好看呢？

退一步說(shuō)，如果把斯嘉麗約翰遜換成亞洲演員，這一版就會(huì)很好看嗎？它的問(wèn)題依然存在，并且，誰(shuí)能保證到時(shí)候票房不好不會(huì)被歸咎到亞洲演員不帶票房？

電影中有句金句被丟出來(lái)好幾次，“決定我們是誰(shuí)的不是記憶，而是我們的所為。”在終極預(yù)告放出的時(shí)候，就有人表達(dá)了憂慮，認(rèn)為這部電影在走向和氣質(zhì)上已經(jīng)大變，強(qiáng)勢(shì)女主自己當(dāng)家作主的套路感呼之欲出。

不過(guò)這句話，放在當(dāng)下選角爭(zhēng)議、被95年原版花式吊打的語(yǔ)境里，又像極主創(chuàng)們提前預(yù)知未來(lái)后的辯解和自我安慰。

可是，觀眾真的能夠?qū)τ洃洸宦劜粏?wèn)嗎？

作為80年代經(jīng)典日漫，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》最讓人印象深刻的還是押井守95年搬上大銀幕的那一版。它的故事不算復(fù)雜，講述在不遠(yuǎn)的未來(lái)，隨著科技進(jìn)步，人類(lèi)高度義體化，女主角草雉素子（“少佐”）在完美外殼和孤獨(dú)靈魂之間關(guān)于“人何以為人”的叩問(wèn)和思索。

片中那個(gè)未來(lái)城市堪稱(chēng)東京和香港的混合體，高樓霓虹，信息爆炸后無(wú)處不在的廣告牌，灰暗的天際線下踽踽獨(dú)行的蕭索人類(lèi)們。

一切都籠罩在氤氳的水汽里。什么是現(xiàn)實(shí)？什么是夢(mèng)境？真實(shí)又是什么？和《銀翼殺手》類(lèi)似，這是一個(gè)沒(méi)有邊界的世界，所以，拋開(kāi)政治正確所必需的矯枉過(guò)正，斯嘉麗那句“沒(méi)有身份”其實(shí)是挺準(zhǔn)確的。

不得不說(shuō)，就城市奇觀的展示上，真人版和95版非常貼合，熟悉和陌生并存，這一片鋼鐵森林像一個(gè)夢(mèng)魘，未來(lái)人類(lèi)糾纏在其間無(wú)法掙脫，而素子會(huì)否成為那個(gè)掙脫一切的先行者就變得格外讓人著迷。

很明顯，真人版有著致敬情節(jié)的，借由現(xiàn)代科技的進(jìn)步，它以匠人精神精確且炫目地復(fù)原了95版中的數(shù)個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景，包括素子翻身躍下高樓、穿著隱身迷彩在水中搏斗、以及潛入意識(shí)深處的迷幻場(chǎng)景。

但另一方面，它又像一個(gè)徹頭徹尾的叛徒，以至于很多粉絲看完后奔走相告：這不是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，這也不是素子。

的確，無(wú)論是人物、主題，以至于最重要的氣質(zhì)，真人版都被大刀闊斧地動(dòng)過(guò)手腳，看過(guò)原版的觀眾估計(jì)體會(huì)更明顯，材料都是好的，也似乎都是對(duì)的，但整體拼裝起來(lái)，就是覺(jué)得不對(duì)，哪里都不對(duì)。想想也不奇怪，把一個(gè)神秘莫測(cè)、哀而不傷的作者電影強(qiáng)行塞進(jìn)了高度好萊塢化的工業(yè)外殼里，怎么會(huì)不讓人覺(jué)得別扭。

可以這么說(shuō)，真人版盡了一切可能將這個(gè)故事流線化，以最大程度地覆蓋所有觀眾，這導(dǎo)致原作中個(gè)性和棱角必然要被抹掉。這里，創(chuàng)作的目的相比于表達(dá)自我，更像是一場(chǎng)拍賣(mài)，他們要做得是如何多快好省地把票賣(mài)出去。

比較一下兩版的開(kāi)頭，你能明顯感覺(jué)到這種差別。真人版加了一個(gè)少佐的變身蒙太奇，她是怎么從人變成擁有完美義體的生化人，某些鏡頭還讓人想到《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》中的某些場(chǎng)景。

95版則是沒(méi)有前情介紹，直接將觀眾扔到了行動(dòng)當(dāng)中，觀眾要在看的過(guò)程中一點(diǎn)點(diǎn)拾起線索，與此同時(shí)，導(dǎo)演則完全是一副不緊不慢的感覺(jué)，甚至不愿意過(guò)多地丟出信息，所以整部電影有種山窮水復(fù)、柳暗花明的奇麗，和人物探究意識(shí)的感受如出一轍。

真人版最大的不足即在于此：神秘感。它的故事嚴(yán)格遵照時(shí)間順序，有因有果，且在執(zhí)行過(guò)程中，無(wú)數(shù)遍地cue你人物動(dòng)機(jī)，恨不得把人物小傳刻在角色腦門(mén)上，信息的爆滿恰恰是隱形的信息缺失，沒(méi)有了想象空間，一切不等觀眾去參與、去思考，已經(jīng)整齊排好，恨不得一勺子喂到你嘴里。作為一部科幻題材的電影，這樣真的好嗎？

再來(lái)看看人物。老實(shí)說(shuō)，斯嘉麗·約翰遜扮演的少佐真的是非常賣(mài)力，除了隱身迷彩時(shí)暴露無(wú)遺的肉肉身材，穿上夾克時(shí)也是一副經(jīng)典日漫的走姿，頭微微向前，身體似乎有些僵硬，可見(jiàn)她的用心。

但是在沒(méi)有靈魂的前提下，這一切就讓人覺(jué)得異常地扭捏和造作。即便不考慮軟件，硬件方面，斯嘉麗的待遇也是尷尬。動(dòng)作場(chǎng)面中剪進(jìn)去很多零碎鏡頭，比如回身、起身，我們知道靠剪輯剪出“動(dòng)作場(chǎng)面”很不地道，但是這樣把女神動(dòng)作間的停頓剪進(jìn)去真的好嗎，穿著肉色緊身衣異常讓人捂臉。

另外，片中有大量慢鏡頭，我們理解，可能是要定格女神最炫酷的瞬間，好讓觀眾不按暫停都能輕松舔屏。但是，鏡頭之下，斯嘉麗的身體成了商品，在滿足凝視的過(guò)程中，又沒(méi)有給她足夠的能動(dòng)性，這就有賣(mài)弄色相的嫌疑。

特別是酒吧鋼管舞那段，原版中戰(zhàn)斗力爆表的少佐必須要被電幾下才能爆發(fā)，而且如此不穩(wěn)定的戰(zhàn)斗力，公安九課是怎么放心讓她打頭陣的。

值得一提的是，真人版對(duì)于啟用白人演員扮演素子作了解釋?zhuān)刈邮乔吧?，少佐是今世，但是這一改變很難往下深究。為什么白人義體就堪稱(chēng)完美了？

片中另外兩位大腕，北野武和朱麗葉·比諾什也沒(méi)有多少發(fā)揮空間。北野武全程日語(yǔ)交流零障礙，尤其是大量中景鏡頭，真的有點(diǎn)像是后期為了安撫日本粉絲重新剪進(jìn)去的，跟植入廣告一樣自帶高光，最后為了表現(xiàn)少佐的主觀能動(dòng)性還被遠(yuǎn)程遙控了一把。

比諾什的角色稍微更有發(fā)揮，但這個(gè)角色也是有點(diǎn)類(lèi)似《007：天幕殺機(jī)》中的M，并且整個(gè)“人類(lèi)科學(xué)家造神”的概念被導(dǎo)演改得更加像是《銀翼殺手》的飯制版，缺少自己的特色。

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的英文名是“Ghost in the Shell”，直譯是“殼里的靈魂”。外殼和靈魂，這是電影所要探討的人的一體兩面。當(dāng)人類(lèi)有了完美的義體，任何一部分都可以被機(jī)器代替，那時(shí)候，人還是人嗎？

這是95版拋給觀眾最大的疑問(wèn)，它沒(méi)有給觀眾答案。結(jié)尾，草雉素子換了一個(gè)皮囊，走向那個(gè)沒(méi)有邊界的未來(lái)城市，未來(lái)是什么，我們不知道，導(dǎo)演也不知道。

你知道嗎？這次的真人版中，這一終極問(wèn)題竟然被答出來(lái)了。

“決定我們是誰(shuí)的不是記憶，而是我們的所為。”

影片結(jié)尾，鏡頭切換到摩天高樓上的少佐，然后經(jīng)典COS，少佐脫下外套，縱身一躍。那一刻，我突然開(kāi)始質(zhì)疑這一經(jīng)典鏡頭的合理性。為什么一定要跑到高樓上后空翻？但是我也終于搞清楚一件事，票房撲街真的不怪斯嘉麗，真的，換了斯嘉麗，它可能會(huì)更難看。

（安東/文）

(責(zé)編：小萬(wàn))