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《安家》這部劇從立項到拍攝到播出的速度，和劇中女主人公房似錦女士賣房的速度有的一拼。猶記2019年4月下旬傳出這部劇即將開機(jī)，也就一年不到，居然就開播了。雖然俗話說，慢工出細(xì)活，但有時候倒也不一定，高速高質(zhì)更顯上海速度嘛。

《安家》改編自2016年大熱的日劇《賣房子的女人》。原作故事背景設(shè)定是2013年東京申奧成功后，東京房地產(chǎn)市場大熱，房地產(chǎn)中介三軒家萬智憑借驚人的專業(yè)素養(yǎng)和職人精神，賣出一套又一套奇葩的房子。

當(dāng)耀客傳媒買下這部劇的版權(quán)，據(jù)說首先就想到了要找編劇六六來做改編，并用這樣一句話說服對方：“你十年前寫了《蝸居》，十年后，另一部與房子相關(guān)的作品擺在你的面前，你是不是應(yīng)該展開對社會的第二次觀察和思考？”六六被這句話打動了。2009年的《蝸居》至今在豆瓣上保持著8分成績，也依然是大家討論一線城市買房難時常常作為例子提起的一部作品。今時今日，一部講述房地產(chǎn)中介們故事的劇，無疑為當(dāng)年的《蝸居》提供了另一個視角。有意思的是，曾主演《蝸居》的海清也出演了《安家》，在2019年的上海繼續(xù)“蝸居”，繼續(xù)為房焦慮。

首先值得肯定的是，從目前播出的幾集來看，《安家》確實涉及了一些房地產(chǎn)中介行業(yè)的特有現(xiàn)象和工作現(xiàn)狀，比如中介與小區(qū)物業(yè)的微妙關(guān)系，比如中介如何維護(hù)與客戶的關(guān)系，比如房地產(chǎn)中介公司之間的競爭，雖然也難免戲劇性夸張和一些細(xì)節(jié)還值得商榷，但起碼行業(yè)劇像個行業(yè)劇的樣子，不是一上來就散發(fā)著股“假行業(yè)真戀愛”的可疑氣息。另外，在我們看煩了一涉及職場必見霸道總裁業(yè)界大佬之后，能有這樣一個以大部分普通人職場生活為主視角的劇集，還是比較難得的。

而且，作為一部顯而易見的“大女主”劇，我欣喜地看到女主不是一身高定奢侈品牌雷厲風(fēng)行在CBD摩天大樓頂樓身后跟著一群跟班的女霸總，而是穿著土味“大陸貨”坐著地鐵為省錢租兇宅的真白領(lǐng)。這樣的服裝是符合女主人設(shè)定位的，至少女主的殺伐果決來自于她真的殺伐果決，而不是名牌高跟鞋的氣場加持。同時，雖然是部“大女主”，但在前三集中，女主還沒有“瑪麗蘇”和“金手指”的跡象，而是表現(xiàn)出了明顯的缺點(diǎn)：沒有情趣，過于追求業(yè)績，忽略職場人際關(guān)系，偶爾顯得不近人情。

此前，六六在接受采訪時，曾信心滿滿地聲稱，她找到了《賣房子的女人》在劇作結(jié)構(gòu)上的一些瑕疵，“我認(rèn)為我來改編的話會比原劇更好看。”

確實，六六對《賣房子的女人》進(jìn)行了大刀闊斧地改編，讓這個本來有著深刻日本社會文化烙印的故事，接上了中國觀眾的地氣。

原作的氣質(zhì)是充滿了日式夸張感的輕喜劇，女主人公從設(shè)定到表演都是極端漫畫式的，比如北川景子的面無表情瞪眼表演方式，能讓觀眾在極短時間里記住這個人物，但同時也因為這種浮于表面的人物塑造，犧牲了人物的復(fù)雜性和豐滿度。而女主除了賣房技能滿點(diǎn)之外，她的成長過程是怎樣的？人物弧光是怎樣的？并沒有太多令人信服的細(xì)致刻畫。這種人物塑造方式，對于熟悉日劇和漫畫的觀眾來說是不陌生的，但對于大部分中國普通電視觀眾來說，可能還是會有水土不服之處。

而《安家》改編的一個重點(diǎn)就是原作角色的本土化，比起對顧客快人快語一針見血的面癱三軒家女士，對顧客笑臉迎人言語柔和的房似錦女士顯然要更符合咱們觀眾對一個專業(yè)房產(chǎn)中介的想象：隨身攜帶能遮住好幾個人的大傘，常備的口氣清新劑，許多細(xì)節(jié)幫助這個專業(yè)細(xì)致的人物立了起來。還有一頓早飯能吃四個大包子等細(xì)節(jié)，也讓這個人物身上堅韌的草根氣息流露了出來。而這些，你很難不歸因到“娘娘”孫儷對這個角色的理解和設(shè)計上。