海上鋼琴師是真實(shí)的故事嗎
海上鋼琴師不是真實(shí)故事,是虛構(gòu)的人物和故事,該片是由亞歷山德羅·巴利科(Alessandro Baricco)1994年的獨(dú)角戲《1900:獨(dú)白》(Novecento)改編而成,本就是虛構(gòu)的人物和故事。
男主角(1900)的人物原型——波蘭著名猶太作曲家兼鋼琴家斯皮爾曼(Szpilman)。
《海上鋼琴師》是2012年湖南文藝出版社出版的圖書,作者是(意)亞歷山德羅·巴里科。
主要講述了棄嬰丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900在無師自通的情況下,僅憑聽到的鋼琴演奏音樂后就開始彈鋼琴,并成為才華矚目的鋼琴師的故事。
海上鋼琴師深度解析
“佛吉尼亞人號”是1900生活著的世外桃源,而陸地世界是他所恐俱著的“猛虎遍地的國度”。“我眼中的整個世界,美麗而可怕。
太過美麗。恐懼帶我后退。重新回到船上,永遠(yuǎn)。”這種對未知世界的恐懼使他產(chǎn)生了對陸地某種程度上的隔閡,甚至是敵意。越是恐懼,越是封閉,甚至連最美最純的愛情,飛黃騰達(dá)的前途都無法激起他人生的支撐點(diǎn)。
恐懼把1900關(guān)在一個排外的小圈子里,讓他忘卻了外面冰冷的世界,這種另類美好人生是其恐懼心理的藝術(shù)升華。
但是,這種消極情緒并不能使現(xiàn)代人也去效仿,因?yàn)槊篮玫娜松荒艽嬖谟诿篮玫纳鐣?。雖然某種愛好使人們暫時享受著幸福,但這也只不過是一種逃避的手段,使人暫時忘卻眼前的恐懼。
其實(shí)定義1900的生活,不是單獨(dú)的孤獨(dú)與否就可以講清楚的,就像無論是懦夫還是世外高人都不能完全概括得了1900的一生。1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn),他藐視一切被社會所認(rèn)可的規(guī)則,他藐視陸地上的人以及處事風(fēng)格,他更看重自身的存在,更愿意為自己而活。
而相比之下,他人的認(rèn)可對他來說則可有可無,這點(diǎn)從他與爵士樂開山鼻祖的比賽中便可看出,如果不觸到他的底線,他同樣是一個沒有多少求勝欲望的人,他的音樂才能可以為他賺取無數(shù)名和利,但他卻又拒絕將音樂和自身分離。
他可以用音樂去探究別人的心靈,可以徜徉在音樂海洋中,可以尋著自己的愛情,但他又不如常人一般去追求,他輕輕將其丟入大海,他將邁向陸地的腳收回。
希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的詩人背景使朱塞佩的影片不但擁有優(yōu)美抒情的電影語言,而且也有著獨(dú)特的視角與異常冷靜的深邃思考。在他的作品中,人物們的在冰冷的孤獨(dú)中默默行走,從童年到老年。
他始終不曾給電影中的人物指出一個通向出口、到達(dá)彼岸的光明之路。惟有放逐,在路上永遠(yuǎn)的追尋,人生注定永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)。這是導(dǎo)演對于生命與現(xiàn)實(shí)的最基本的詮釋。
責(zé)任編輯:肖舒
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