平衡的“奧義”：aune S6解碼耳放一體機(jī)體驗

一眨眼已經(jīng)入手 aune S6 兩個月了，在這不短的時間里面，這款解碼耳放一體機(jī)已經(jīng)成為我日常生活不可或缺的一部分，以往用隨身設(shè)備推的耳機(jī)，在 S6 的推動下都有了更好的表現(xiàn)，以前用便攜設(shè)備需要頻繁充電，而桌面 HIFI 系統(tǒng)只需要開關(guān)下電源即可，且選曲方便快捷。但是缺點也有，就是 PC 端的開啟速度較慢，沒有播放器即開即用來的隨意，后期考慮加入一個數(shù)字轉(zhuǎn)盤，或是一臺支持?jǐn)?shù)字輸出的隨身播放器兼職數(shù)字轉(zhuǎn)盤，就可以徹底擺脫 PC 了。

初次聽 aune S6，用的是 AKG K701，這款耳機(jī)雖然不算特別難推，但匹配不易，就 S6 的單端口聽感來說，并不是十分理想，當(dāng)然這只是相對而言，感覺上就是解析上去了，聲場也打開了，但高音不順滑與人聲的毛躁感仍舊是個不小的問題，尤其是人聲的齒音較為突出，聽得時間久了難免感到疲憊，絕對不是溫潤耐聽的風(fēng)格走向，但如果選擇一些激情澎湃的曲目，某種程度上還可能獲得一種別樣的魅力倒也為未可知；另外，K701 據(jù)稱在完全釋放潛力后可以獲得較為出色的低頻，在 S6 的單端口上并沒有感受到這方面的完備性，這不免有些遺憾，人們都說 K701 難伺候，此番體驗下來確實所言不虛。不過燒友們總是勇于去開拓（折騰）去放肆（敗家）的，因此網(wǎng)絡(luò)上也有了很多爆改 K701 平衡線版本的真實案例，有直接換線的，也有一步到位改成可換線接頭的，有改單邊的，也有改雙邊的，這其中自然避免不了失敗的案例，當(dāng)然也有不少成功的案例，甚至有幾位燒友表示，同樣在 aune S6 的驅(qū)動下，自己爆改的 K701 平衡線版本獲得了極為理想的聽音體驗，有興趣有動手能力的燒友可以大膽嘗試下，我是個手殘黨表示玩不了，所以老老實實用另外一個耳機(jī)來試聽平衡口的表現(xiàn)。

既然 K701 不好伺候，我就換個好伺候的耳機(jī)再試，那就是 HIFIMAN HE400i，這款耳機(jī)被 HIFIMAN 定位為一款高檔隨身便攜設(shè)備，意思就是用隨身播放器就足以獲得相對不錯的效果，我最初嘗試用手機(jī)來驅(qū)動，結(jié)果發(fā)現(xiàn)即使開到最大音量，整體的表現(xiàn)也可以用慘不忍睹來形容，而換用 aune M1s 來聽的話，開啟高增益模式，發(fā)現(xiàn)即使用單端口來驅(qū)動 HE400i，也足以讓其發(fā)揮出 7 成左右的實力，這樣的表現(xiàn)對一款大耳機(jī)來說已然不易，當(dāng)然這與 M1s 本身在千元級播放器里出類拔萃的素質(zhì)有關(guān)。

換用 S6 的單端口來推動 HE400i，可以說基本發(fā)揮出來這款耳機(jī)應(yīng)有的實力，其人聲密度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，與同樣用單端口推出來的 K701 相比，可謂是壓倒性優(yōu)勢，不論是男聲還是女聲，都較為舒展且溫潤，旗艦級 AK4495s 解碼芯片帶來的解析方面優(yōu)勢，讓細(xì)節(jié)還原極為出色，會讓人發(fā)掘出很多以往不曾注意的聲音細(xì)節(jié)，音色上的還原度更是讓人感到由衷的喜悅，類似趙鵬、陳奕迅這類男歌手的音色還原方面，磁性十足，富有感染力，而類似梁靜茹類的女毒音色，齒音控制得當(dāng)，甜美、溫暖且容易讓人沉醉，相對而言，K701 聽女毒類明顯多了一分犀利和毛躁，少了溫潤舒展的舒適性，最終在聽感上被 HE400i 壓制，當(dāng)然 HE400i 作為一款平板震膜的耳機(jī)，在瞬態(tài)上的先天劣勢，導(dǎo)致在一些動態(tài)變化較大較快的曲目上明顯有遲滯的感覺，而 K701 這類動圈耳機(jī)則有幸扳回一局，以出色的動態(tài)和瞬態(tài)表現(xiàn)重拾了昔日的榮光，當(dāng)然這兩款耳機(jī)的低頻表現(xiàn)都是劣勢，量感與質(zhì)感都難以讓人滿意。

很多燒友都提及到的，這款 aune S6 平衡口表現(xiàn)極為出色，而且根據(jù)官方數(shù)據(jù)來看，其單端口的輸出功率為 72mW，而平衡口則高達(dá) 246mW，因此不免讓人對平衡口充滿了期待； 我的 K701 因為沒有改平衡口沒法上了，而 HIFIMAN HE400i 本身就可以換平衡線，實在是方便太多了。

換上平衡線后，用碩大的四芯卡儂口插上 S6 的平衡口，打開 foobar2000 開始試聽；可以說當(dāng)時只是一耳朵的功夫，就足以讓我分辨出巨大的提升效果，HE400i 在單端口的聲場已然非常開闊，但在平衡口驅(qū)動下，聲場才算是真正全面開啟，內(nèi)部集成 4 路耳機(jī)放大器的平衡驅(qū)動優(yōu)勢盡顯，分離度上了一個大臺階，三頻分布方面，高頻和低頻的提升明顯高于中頻，而對于本身中頻突出的 HE400i 來說，這樣的改變意味著更加均衡。

從試聽曲目李建的《傳奇》（DSD64）來說，與以往的聽感最大的區(qū)別就在于，以往只會注意到開場的吟唱優(yōu)美度，而平衡口下我忽然發(fā)現(xiàn)那些水銀瀉地般的背景音是如此清晰"可見"，仿佛一條直達(dá)天際的巨大紗帳隨著風(fēng)規(guī)律的飄動摩挲，而人聲的縹緲感被以細(xì)膩的手法描繪出來，輾轉(zhuǎn)徘徊中又感到無比凝實，進(jìn)入主歌部分后，人聲的縹緲感得以收斂，轉(zhuǎn)而成為被燒友們常常形容的"壓路機(jī)壓過一般"的密實感，磁性、溫暖、舒展。

女聲曲目選擇了徐小鳳的《無奈》（DSD64），這首懷舊曲目很好地還原了 80 年代香港音樂的獨有風(fēng)韻，徐阿姨飽含情感的巔峰唱功，將歌曲想要表達(dá)的對于愛情的癡戀與必須分開的無奈現(xiàn)實的復(fù)雜情感充分展現(xiàn)，人聲與器樂的精準(zhǔn)還原在這里面起到了極大的作用，畢竟好的 HIFI 器材，絕非是渲染，而重在重現(xiàn)。

綾戶智惠《For The First Time》（DSD64），這位享譽(yù)世界的日本歌手以富有黑人音色的獨特嗓音演繹了很多出色的音樂作品，而用這套器材試聽這首經(jīng)典曲目，最大的感受就是那本就飽含情感的低沉女聲更加讓人難以自拔，尤其高亢的音階消退下去的那種獨有的顫音充滿了層次感，由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)音技巧更是讓人有"歷歷在目"的近距聆聽感受，曲終之前那段大提琴獨奏時琴弦的顫音，仿佛直達(dá)靈魂深處，讓人難以抗拒其感染力，讓人不曾想這種低調(diào)的樂器有著如此讓人心神俱顫的魅力。

俞麗拿《新春樂》（FLAC），全曲以小提琴為主鋼琴為輔，作為梁祝最權(quán)威的演繹者之一的俞麗拿無疑是當(dāng)代小提琴大師，這首曲目本該有的明快愉悅的風(fēng)格被很好的演繹及還原了出來，高頻延展方面極為出色，直觀感受就是，當(dāng)弦音拉至頂端時，可以感受到那種明亮的光澤感，而小提琴出色的感染力，很容易把人帶入到樂曲中營造出的對于新春的喜悅之情中。

托烈里《D 大調(diào)第二號小號協(xié)奏曲 - 第一樂章快板》（FLAC），氛圍感與細(xì)節(jié)都極為出色，無論是協(xié)奏的小提琴弦樂所表現(xiàn)的張力，高音部小號的嘹亮感，還有作為背景伴奏的那平時幾不可聞的大鍵琴所演繹的優(yōu)雅，都被一一還原出來，整體感受輝煌壯麗；另外接下來的迪拉蘭德－交響曲《國王的晚餐》的試聽體驗，讓我發(fā)現(xiàn) HE400i 在單端口所表現(xiàn)出來的瞬態(tài)不足得到了極大的改善，即使是大動態(tài)且極為考驗瞬態(tài)的大型編制曲目也已然有了讓人滿意的還原效果。而一些低音部打擊樂器的曲目中，低音方面的改善也讓人感到了驚喜，量感更多了，下潛更深且質(zhì)感出色！

總體試聽了數(shù)十首曲目下來，S6 的平衡口可以說讓我有超出預(yù)期的滿意度，不管是在聲場的營造，精確的解析還原，還是在人聲密度、高頻延展、低頻表現(xiàn)等多方面表現(xiàn)來說，平衡口的實力相比單端口有著巨大的提升，如果說隨身設(shè)備 aune M1s 可以讓 HE400i 這款耳機(jī)發(fā)揮出 7 成左右的實力，那么 S6 的單端口的提升則并不算大，有 8 成左右，但平衡口的提升則有 9.9 成，之所以不給 10 成，是怕它驕傲！可以說完全發(fā)揮出了耳機(jī)的潛在實力，相比單端口的瞬態(tài)缺失帶來的一些體驗上的不足，平衡口無疑有了明顯改善，雖然尚不至于讓平板耳機(jī)的瞬態(tài)表現(xiàn)秒掉同級的動圈耳機(jī)；但平衡口的三頻分布確實要更加均衡，且極大地改善了大型編制類曲目常常需要營造整體氣勢的回放效果；這樣一套系統(tǒng)搭配下來，可以說短期內(nèi)不會再讓我有繼續(xù)升級的欲望，另外用 S6 作為純解碼器與有源音箱的聲擎 A5+ 搭配，也讓我感到非常的滿意，畢竟 S6 最為核心的其實就在于解碼方面的優(yōu)勢，也因此 aune 官方很"陰險"地推出了一款與 S6 明顯是西裝搭配的獨立耳機(jī)放大器 aune S7，這種套路讓很多燒友不幸中招，我目前來說還算是例外，能支持多久，我也說不上來，只想說：aune 這個坑挖的確實很好，但這個坑絕對有毒！