漳州工藝美術(shù)技藝棉花畫：一“花”一世界

原標(biāo)題：漳州工藝美術(shù)技藝棉花畫：一“花”一世界

郭美瑜（上圖）制作的漳州水仙花栩栩如生。

經(jīng)過改良創(chuàng)新，立體的棉花畫更加生動。

建筑物的梁柱需用指尖慢慢地捻出形狀。

一有時間，郭美瑜就帶著棉花畫進(jìn)校園。

臺海網(wǎng)6月10日訊 據(jù)福建日報報道 一團(tuán)不起眼的棉花，在郭美瑜靈巧的手上捻、揉、抽、粘，變成一張張棉紙、一根根梁柱、一片片羽翼。輔以一團(tuán)絨線、一把剪刀、一杯桃膠，一幅幅清新雋永的立體畫作躍然紙上。

時間回到2004年的某一天，中央電視臺《夕陽紅》節(jié)目組來到法國一戶人家拍攝，主人指著墻上的一幅工藝作品說：“歡迎來自棉花畫故鄉(xiāng)的朋友。”彼時，棉花畫在它的故鄉(xiāng)漳州，已消失了十幾年。幾經(jīng)尋找，當(dāng)年棉花畫“五朵金花”之一的郭美瑜重新“出山”，擔(dān)負(fù)起傳承職責(zé)。在她的努力下，漳州棉花畫起死回生，繼續(xù)描繪著一“花”一世界的美麗。

半世浮沉：艱難歲月里誕生

作為漳州首創(chuàng)的一種工藝美術(shù)技藝，棉花畫綜合運(yùn)用彩扎、浮雕、國畫等藝術(shù)技法，制成品構(gòu)圖新穎、造型生動、立體感強(qiáng)，具有鮮明的民間美術(shù)特色。以郭美瑜的代表作《百鳥朝鳳》為例，這幅長2.58米、寬近2米的大型棉花畫，塑造了鳳凰、黃鸝、壽帶、喜鵲、燕子、白頭翁等上百只鳥兒和幾百朵怒放的鮮花。這樣氣韻流動的畫面，全靠手工抽取棉花，一根一根堆、塑、貼而成。

清代時，彈棉匠為圖美觀，會在棉絮上鋪花、綴字。但棉花畫真正成為一門工藝，是在上世紀(jì)60年代。艱難歲月物資匱乏，棉被無法大量生產(chǎn)，合作社的工人何去何從？時任漳州二輕聯(lián)社工藝美術(shù)組主任林輝提出，將棉花搬到鏡框內(nèi)做成工藝品。

1963年，游秋源、黃家聲等師傅把原本附著在棉被上的平面吉祥圖畫分離出來，制作成《貓》《鷹》《金魚》和《花卉》四塊棉畫布置櫥窗。后經(jīng)不斷改造，人們用彩塑、彩扎的手法塑造動植物，配以風(fēng)格類似國畫的淡雅背景。漳州棉花畫誕生后，很快受到國內(nèi)外好評，不僅作品頻頻出國展覽、被定為外交贈禮，還登上中央新聞電影制片廠的《祖國新貌》紀(jì)錄片。

1971年，黃家聲等人組建了棉花畫制作車間，郭美瑜和其他4名女孩進(jìn)廠學(xué)藝，從染棉漂洗、軋棉花、裝訂鏡框等基礎(chǔ)活兒做起。郭美瑜回憶說，為了做松鶴圖，只一道剪翅膀的工序，她一練就是十多天，“每一步都小心翼翼”。一幅松鶴圖做下來，要一兩個月。1972年廣交會，廠里接到不少訂單，師徒們創(chuàng)新工藝以畫代粘，制作了大量神采煥然的老虎圖，受到采購商青睞。

到了改革開放初期，郭美瑜已學(xué)有所成，開始帶徒弟。她的師傅們則登上了職業(yè)生涯的巔峰——1983年，黃家聲在全國工藝美術(shù)展評會上榮獲創(chuàng)新獎和全國第五屆工藝美術(shù)創(chuàng)新二等獎，被授予“福建省工藝美術(shù)家”稱號；游秋源主創(chuàng)的棉花畫作品，也獲得了福建省工藝美術(shù)百花獎。

起死回生：一脈傳人踟躕行

上世紀(jì)80年代，漳州棉花畫一度供不應(yīng)求，遠(yuǎn)銷40多個國家。人們每逢喬遷、新婚，都喜歡在新房里掛上一幅棉花畫。然而，惡性的市場競爭很快搞垮了這個行業(yè)——為搶奪訂單，企業(yè)間不是比拼質(zhì)量、創(chuàng)新，而是大打價格戰(zhàn)。到上世紀(jì)90年代，棉花畫廠紛紛倒閉，郭美瑜所在的企業(yè)也不例外。盛極一時的棉花畫幾乎到了人散藝絕的境地。

下崗后的郭美瑜黯然回到家中，接手了父親的照相館。不過，她對棉花畫的喜愛并沒有減退，在照相館里，她用棉花畫布置了一個又一個精致的場景，讓這份美麗伴在左右。

念念不忘，必有回響。2004年央視《夕陽紅》節(jié)目播出后，有關(guān)部門開始尋找棉花畫傳人。最終，時任漳州市二輕聯(lián)社主任周建成找到了郭美瑜，希望她能挽救這瀕臨失傳的技藝。復(fù)出后，郭美瑜的作品先后蟬聯(lián)第五屆、第六屆福建省工藝美術(shù)精品大賽銀獎，她因此被省政府授予第四屆“工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號。為了潛心創(chuàng)作，她還忍痛關(guān)掉了父親留下的照相館。

作為棉花畫目前唯一的傳承人，郭美瑜的作品繼承了傳統(tǒng)技法，又進(jìn)行了創(chuàng)新。她在棉花中摻入絨線，使棉花畫的亮度、色彩更勝一籌。她還將中國畫、雕塑、現(xiàn)代光電技術(shù)等巧妙地融入創(chuàng)作之中，讓棉花畫從原來的平面堆塑改為具有立體感的浮雕、圓雕造型，更加活靈活現(xiàn)。

眼下，郭美瑜正帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)接手一個大項(xiàng)目——用土生土長的棉花畫表現(xiàn)漳州本土的風(fēng)景、古跡、人物和故事。這個大型系列作品被她暫時命名為《一帶一路》，今年下半年有望在漳州美術(shù)館展出。

艱難守藝：后輩學(xué)藝需定力

雖然棉花畫已經(jīng)入選漳州市級非遺項(xiàng)目，雖然女兒也開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)制作技藝并自主創(chuàng)作風(fēng)格活潑、貼近年輕人的生肖主題棉花畫，但67歲的郭美瑜仍時常眉頭緊鎖。她擔(dān)心，隨著自己年紀(jì)越來越大，這門技藝后繼無人。

“完成一幅作品，往往需要幾個月時間。”郭美瑜說，由于創(chuàng)作耗時長，自己精力有限，加上會做的人太少，棉花畫很難走向產(chǎn)業(yè)化。她“重操舊業(yè)”這些年來的作品，除了被政府部門和企事業(yè)單位訂購、收藏，或贈送朋友，真正進(jìn)入市場的只有寥寥數(shù)幅。

產(chǎn)業(yè)化缺乏條件，技藝的學(xué)習(xí)門檻又相對較高。郭美瑜說，學(xué)習(xí)棉花畫不僅要喜歡更要用心。“光基本功就要練上好幾年！”她表示，棉花畫基本技法大概包括抽絲、按壓、捏、搓、扎、剪、疊貼、刷膠固化等，每一樣技法又包含很多小技巧，“一定要很有耐性，很有定力”。

對于棉花畫的傳承，相關(guān)部門也在想辦法。每個月，漳州市藝術(shù)館會組織郭美瑜到一些學(xué)校和基層社區(qū)開課推介棉花畫。逢漳州非遺“圩日”，她也會受邀前往展示技藝。2013年，郭美瑜參加了在北京國家大劇院舉辦的非遺技藝展演，讓棉花畫在中外專家面前驚艷了一回；去年，她又應(yīng)漳州市文旅局的邀請赴臺灣進(jìn)行了交流學(xué)習(xí)。

“我就怕這個手藝斷掉！”郭美瑜說，她希望多收一些喜歡棉花畫又愿意坐下來認(rèn)認(rèn)真真學(xué)藝的徒弟，能夠一起把這項(xiàng)具有漳州特色的傳統(tǒng)工藝?yán)^續(xù)傳下去，乃至發(fā)揚(yáng)光大。