遲到18年后的《千與千尋》 國內(nèi)票房突破4億

在2018年年底，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)、吉卜力工作室出品的著名動畫電影《龍貓》，在經(jīng)過數(shù)碼修復(fù)之后在國內(nèi)重映。再來到今年的6月21日，堪稱是宮崎駿巔峰之作的《千與千尋》首次在中國大陸上映，這部奧斯卡、金熊獎雙收的日本動畫傳奇，目前在國內(nèi)的票房已經(jīng)突破了4億，超過同期上映的《玩具總動員4》兩倍以上。

吉卜力工作室創(chuàng)始人鈴木敏夫在接受采訪時表示，去年年底《龍貓》重映前曾感到十分不安，畢竟那可是30年前的作品，如今真的還有觀眾會來看嗎？結(jié)果中國觀眾以1.73億的票房，為他帶來了最大的驚喜。

上海舉辦《千與千尋》首映活動里，來自導(dǎo)演宮崎駿的"親筆信"

上世紀20年代，正是日本動畫人從西方帶回先進動畫制作技術(shù)的時代，說來也巧，時至今日，剛好快接近100年。

自那以后，那些如今耳熟能詳?shù)娜毡緞赢嫶髱焸?，歷經(jīng)十?dāng)?shù)年時間摸索之后，方才制作出了第一部真正意義上大受歡迎的動畫作品，那就是被稱為"漫畫之神"的手冢治蟲，憑借有限動畫理念制作的《鐵臂阿童木》。

所謂的有限動畫，是一種和西方迪士尼完全相反的概念，它從每一秒都做到極致的資本投入，變成了每一秒都省到極致的成本壓縮。這也是宮崎駿一直以來都對手冢治蟲的主張持反對態(tài)度的根本原因，因此一直對中國動畫推崇有加的宮崎駿，在三十多年前造訪中國時發(fā)現(xiàn)制片廠領(lǐng)導(dǎo)居然對有限動畫很感興趣時，不禁感到十分失望。

實際上，手冢治蟲和宮崎駿只是選擇了不同的道路，然后為日本動畫事業(yè)實現(xiàn)了一個共同目標。在百年前日本動畫的起步階段，那一代的動畫大師們都在為同一件事而努力，那就是創(chuàng)作出屬于日本自己的原創(chuàng)動畫。

在《鐵臂阿童木》之后，由高畑勛、宮崎駿等人制作的《太陽王子霍爾斯的大冒險》在1968年正式上映，這部動畫電影象征著日本動畫開始擺脫來自西方迪士尼的影響，也被認為是日本動畫真正意義上的第一部"原創(chuàng)"作品。

在這部動畫電影之后，日本動畫行業(yè)開始進入上世紀的黃金時代，以《宇宙戰(zhàn)艦大和號》、《機動戰(zhàn)士0079》、《新世紀福音戰(zhàn)士》這三部作品為代表，整個行業(yè)在數(shù)十年里經(jīng)歷了初期的興起、宮崎勤事件的毀滅性打擊、以及世紀末的復(fù)蘇。

在上世紀末日本動畫業(yè)界最黑暗的時期里，吉卜力工作室也因為經(jīng)營狀況問題被納入德間書店集團，同年宮崎駿在完成《幽靈公主》后一度離開了吉卜力工作室，兩年之后方才以所長身份回歸。

上世紀日本動畫業(yè)界黃金時代的"起點"《宇宙戰(zhàn)艦大和號》

來到新世紀后，宮崎駿終于是登上了日本動畫、乃至世界動畫的巔峰，動畫電影《千與千尋》在2001年7月正式上映，不單止創(chuàng)造了300億日元的票房奇跡，還同時獲得了奧斯卡金像獎、金熊獎、環(huán)球銀幕獎等等一系列知名獎項。

雖然這部動畫電影之前從未在中國大陸上映，但它的名頭對于圈里圈外的觀眾而言都堪稱如雷貫耳，所以也才有了這次迅速突破4億票房的大規(guī)模"情懷補票"。

1989年，為了慶祝中日建交20周年，《龍貓》曾在中國大陸上映，當(dāng)時的翻譯是《鄰居托托羅》。

但到了2001年，小泉純一郎就任第87屆內(nèi)閣總理大臣，中日關(guān)系也隨之結(jié)束了長達20年的蜜月期。在同一時期，中國的電影市場陷入低谷，再加上日漸緊張的中日關(guān)系，就導(dǎo)致了《千與千尋》這部經(jīng)典作品未能在第一時間引入。

直到2010年前后，這種狀況才開始得到緩解，然而這時候距離《千與千尋》的首映已經(jīng)過去了足足九年時間。所以當(dāng)《龍貓》在2018年年底重映時，鈴木敏夫才會表示十分不安，因為就連《千與千尋》這部在世界范圍內(nèi)享譽盛名的作品都從未上映，《龍貓》這種時隔三十年的重映真的會有觀眾捧場嗎？

《千與千尋》當(dāng)年的配音現(xiàn)場

在國內(nèi)相關(guān)的影視圈子中，宮崎駿和新海誠是兩個常常被提及的名字，后者被稱為"宮崎駿接班人"——雖然他們的作品風(fēng)格根本就不是一個概念。

其中宮崎駿的《哈爾的移動城堡》、《龍貓》、《千與千尋》，新海誠的《秒速五厘米》，都是在網(wǎng)絡(luò)社交環(huán)境完善之后，常常會被各路媒體提及的作品，它們有口皆碑的質(zhì)量，加上媒體宣傳的耳濡目染，久而久之就成了許多觀眾心中的一種格調(diào)代名詞。

在《你的名字》問世前，《秒速五厘米》是國內(nèi)討論度最高的新海誠作品

事實上，新海誠那所謂"宮崎駿接班人"的頭銜，只是建立在高質(zhì)量畫面和寫實派作品風(fēng)格之上的膚淺評價。

觀眾們的"本能"實際上也很清楚這一點，在《秒速五厘米》之后，新海誠曾有過一部涉足魔幻領(lǐng)域的作品《追逐繁星的孩子》，但顯然這并不是觀眾們所熟知的新海誠，因此這部作品的知名度，在國內(nèi)甚至還沒有受眾面更為狹窄的《言葉之庭》來得高。

直到《你的名字》這部帶有濃烈新海誠氣息之余，又十分符合現(xiàn)代觀眾審美的組品誕生，新海誠的事業(yè)才終于走向巔峰。

這和《龍貓》重映以及《千與千尋》上映的大熱有著一個共通點，那就是觀眾們長年以來在媒體宣傳之下，對這兩位日本動畫大師產(chǎn)生的認同感——這部動畫有著十分濃厚的宮崎駿/新海誠風(fēng)格，并且大家都說它很好，所以我一定要看一看。

《千與千尋》被吉卜力工作室稱為最"傾盡全力"的一部作品，但就此事對鈴木敏夫進行采訪時，他表示吉卜力工作室正不遺余力地支持宮崎駿制作他的"最后一作"。這部不計預(yù)算的作品，制作所花費的時間或許會是吉卜力工作室以往作品的整整一倍，想必會成為宮崎駿名副其實的"一世一代の熱演"吧。

至于是不是真的"最后一次"，那恐怕還得問問永不退休的宮崎駿本人了。

文：Lock